汉笔：汉代出现了专门制笔的工匠，还很可能出现了专门的制笔作坊。在制作工艺上，品种日益增多，笔杆和笔毫的材料出现了用料华贵、制作精美的趋势，开后代精工制笔的先声。这在中国制笔史上起了承先启后的作用。汉笔主要还是选用冬天的狡兔毛作笔毛，削文竹为笔管，加“漆丝之缠”束形，并要求做到“上刚下柔”“新故代谢”的特点。汉笔实物以出土的居延笔和武威笔为代表。

居延汉笔：1927年在内蒙古的额济纳河（汉代称为居延泽）出土了一支西汉毛笔，笔杆为木制，表面涂漆，笔杆有半截被劈为六瓣，用兽毛制成的笔头塞入其中，外部用细麻绳捆住，笔头经久用废，可解开缠住笔头的线，更换新的笔头，此即古人所谓“退笔”。

武威汉笔：甘肃武威汉墓中曾出土毛笔若干，笔杆上刻有“史虎作”、“白马作”的隶书字样，“白马“、”史虎“有可能是制笔工匠的名号，亦极可能是制笔作坊的名号，反映了汉代已经出现了制笔业。

唐笔：唐笔主要是继承魏晋人所传之法，以兔毫为主，精选劲挺毫毛，称为紫毫。唐代大诗人白居易有《紫毫笔》诗：“江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔，千万毛中选一毫。”唐笔制作原料除兔毫而外，也有山羊毛和黄鼠狼毛等其他原料，不过这些原料的采用相对居后，日本正仓院旧藏的“天平笔”，则以羊毫为主，鹿毫为被，笔杆笔帽极为讲究。

散卓笔：即无心散卓笔，汉、晋时笔多做枣心——毛中裹核如同枣子，为使其少蓄无胶的石墨，以便书写。宋代发展出无心散卓，是一种新式的毛笔，其实物不见流传，黄庭坚《山谷笔谈》称：“宣城诸葛高系散卓笔，大概笔长寸半，藏一寸于管中。”这样毛笔弹性自然较好，锋长而圆健，无须再用弹性更好的毫料来加健，含墨远比枣心笔多，使用时流畅自如，润软不燥。

鸡距笔：短锋笔之形如鸡距者。唐白居易有《鸡距笔赋》，其题注提到：“以中山兔毫作之尤为妙韵。”由此看出仍是属于枣核笔范畴。

诸葛笔：宋代诸葛高先辈，与宣州陈氏同为唐时著名笔工，相传某贵族为了求得宣城诸葛氏笔，以学晋代二王楷书，每支竟酬十金，并把此笔定名为“翘轩宝帚”。宋代黄庭坚《山谷题跋》：“东坡平生喜用宣城诸葛笔，以为诸葛之下者，犹胜他处工者，平生书字每得诸葛笔则婉转可意，自以为笔论穷于此。”诸葛笔受到当时普遍推崇和赞扬，是由于选料精，取法正，制工细。但到政和以后，其声誉大跌。

宣笔：或称徽笔。盛行于唐宋，诸葛氏、宣州陈氏、吕道人、吕大渊、汪伯立等均为一代名手，元代以后由于笔的质量有所下降，便为湖笔所掩，然亦不无能人，如徽州詹斗山、詹素文、六安一品斋、胡竹溪、张天宝、曹素功、胡开文等人所制笔，也颇享受盛名。

湖笔：浙江吴兴产品，与安徽宣笔并享盛名。元代代表人物如冯应科、张进中等更为后世书画家所津津乐道。甚至把冯应科的笔和赵子昂的字、钱舜举的画并称为“吴兴三绝”。张进中的笔更被文人名士介绍到禁中去，为当权者所重视。明代则有良工陆文宝，所制湖笔名于当世。

徽笔：参考宣笔条。

狼毫笔：一般指以黄鼠狼尾毛所制的笔。其特点氏弹性较强，介于羊毫、紫毫之间，锐利劲健，容易上手得势。但是质较脆，不耐摩擦。

羊毫笔：以羊毫毛制作的笔。其质柔于紫毫和狼毫。于黑夜择发光的选采，称为宿羊毫，此羊毫能受墨，但不易使用。取于乳际者，称为乳羊毫，其质和柔，惟毛短不能作大字。取于小羊者，称为子羊毫。保存日久者，称为陈羊毫，此毫柔中有刚。

鸡毫笔：取雄鸡胸前之毛为之，其笔性软于其他诸毫。据传宋代诸葛丰的鸡毫笔极佳，苏轼喜用之。

鼠须笔：王羲之《笔经》：“世传张芝、钟繇用鼠须笔，笔锋强劲有锋芒。”唐张彦远《法书要录》录何延《兰亭记》：“鼠须笔，遒媚劲健，绝代更无。”宋苏轼《东坡题跋·题所书宝月塔铭》：“予撰《宝月塔铭》，使澄心堂纸，鼠须笔，李廷珪墨，皆一时之选也。”今无实物可见，从上可推知，鼠须笔属于硬毫，劲健而不乏柔和之力。近代则少制者。笔肆所售只笔名耳，非真鼠须，据说尝有欲研求古法者，以重价向粤东求得鼠须，成笔后，验其功用与兔毫同。

胎儿发笔：指用胎儿毛发做的笔。唐段成式《酉阳杂俎》卷六《绝艺》：“南朝有姥，善作笔，萧子云常书用，笔心用胎发。”齐己《白莲集》卷九《送胎发笔寄仁公诗》：“内惟胎发外秋毫，绿玉新裁管束牢。”胎儿发笔今人亦作，但一般不是用来写字，而是具有纪念意义的制品

不律即笔

吴语谓笔为“不律”。许慎《说文解字·聿部》称：“聿，所以书也。楚谓之聿，吴谓之不律，燕谓之弗，秦谓之笔。”吴语“不律”这一称呼为后来的蜀语、粤语所继承。